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Editorial : SHANGRILA / Materia : Arte, cine y fotografía

113 resultados para Editorial : SHANGRILA / Materia : Arte, cine y fotografía

Arte, cine y fotografía
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  • CRIMEN, HUELLA Y REPRESENTACIÓN
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    CRIMEN, HUELLA Y REPRESENTACIÓN
    FERRER MAS, ANACLETO / PERIS BLANES, JAUME
    Este libro busca leer el tiempo en sus escenarios a través de la materialidad de los vestigios, descodificando sus signos y construyendo sentidos. Se trata de un volumen colectivo que reúne trabajos originales de diez investigadores sobre representaciones culturales de espacios de violencia.

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  • COMPLEJIDAD Y BARROCO
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    COMPLEJIDAD Y BARROCO
    CATALÀ DOMÈNECH, JOSEP M.
    La época actual se puede denominar barroca sobre todo por la complejidad de sus construcciones visuales. Todos los demás factores que también contribuyen a hacerla barroca giran en torno a este eje cultural, estético y cognitivo que resulta de la transición de una cultura basada en el texto a otra fundamentada en la imagen. La imagen contemporánea es más un campo de s

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  • INGMAR BERGMAN MASCARAS DE LA CARNE
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    INGMAR BERGMAN MASCARAS DE LA CARNE
    AA.VV

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  • AL HILO DEL ORIGEN
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    AL HILO DEL ORIGEN
    VIDAL ESTÉVEZ, MANUEL
    Este libro es una recopilación, más o menos ordenada, de textos escritos por diferentes motivos, y que aparecieron en distintas revistas especializadas. Buena parte de ellos son reseñas de libros sobre cine. Incluye también unas pocas críticas a películas. Y asimismo, algunos comentarios a packs con Dvd´s: Godard y el grupo Dziga Vertov, El cine de Yann Le Masson, o

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  • DERIVAS
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    DERIVAS
    ZUNZUNEGUI, SANTOS
    Tercer volumen de una serie titulada mis historias de cine, en la que trato de ajustar cuentas con obras cinematográficas que, de una u otra manera, han sido importantes a la hora de forjar mi peculiar manera de relacionarme con el cine. A estas alturas del recorrido me parece adecuado hacer un poco más explícita mi manera de entender el arte del cinematógrafo. Como el

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  • FRANÇOIS TRUFFAUT. LA LECCIÓN DE CINE
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    FRANÇOIS TRUFFAUT. LA LECCIÓN DE CINE
    BASTIDE, BERNARD (ED.)
    ¿Qué pasa cuando un excrítico de cine se presta a ser entrevistado por tres cinéfilos dispuestos a ponerlo contra las cuerdas? ¿Cuándo un gran cineasta en activo se encuentra al otro lado de la cámara y accede a reflexionar sobre su obra (casi) completa? En julio de 1981, Francois Truffaut, con 49 años, experiodista de cine, con 21 películas y contando, responde a

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  • ¡ESAS MUJERES!
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    ¡ESAS MUJERES!
    AMABA, ROBERTO
    Mediante un estudio trenzado de los fundamentos de la puesta en escena, de la historia del arte, de la tecnología y de nuestra intimidad biológica, el retrato femenino se traslada del cine a la escritura alcanzando el grado de fascinación humana y analítica ajeno a cualquier idolatría. Un ejercicio donde adquiere importancia la instantánea de la palabra, su capacidad

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  • RAFAEL GIL
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    RAFAEL GIL
    VALENZUELA MORENO, JUAN IGNACIO
    Podría afirmarse que Rafael Gil (1913-1986), más qeu un prolífico director, fue un inquieto hombre de cine. Cinéfilo y crítico cinematográfico, documentalis y guionista, director y productor, fueron todas estas facetas las que confromaron su retrato profesional e hicieron de él la gran promesa del renacimiento de la cinematografía española tras la cruenta Guerra Civil

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  • ANTXON ECEIZA
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    ANTXON ECEIZA
    BELOKI BERASATEGUI, MAIALEN
    Antxon Eceiza fue un creador de notable importancia en la historia reciente de la cinematografía española y vasca. Lo fue por su obra, pero no menos por su presencia significada en buena parte de los movimientos y hechos más destacados de dicha cinematografía desde los arranques, allá por los años sesenta, del llamado Nuevo Cine Español. Antxon Eceiza es, sin embarg

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  • ENSAYOS SOBRE JEAN-CLAUDE ROUSSEAU
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    ENSAYOS SOBRE JEAN-CLAUDE ROUSSEAU
    VV. AA.
    Este libro es una aproximación a la obra cinematográfica de Jean Claude Rousseau, una circunnavegación o un asedio. Dado que para Rousseau la imagen es un don, no hay una explicación de su cine, porque su cine se acoge, se recibe, se experimenta como una suma de destellos. Su cine es un extraño animal fuera de todo canon, cercano a Daniele Huillet y Jean-Marie Straub,

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  • LA ESTÉTICA DE LA DIFICULTAD
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    LA ESTÉTICA DE LA DIFICULTAD
    TERRASA TORRES, MATEO
    ¿Qué hace a un videojuego difícil? El éxito de los videojuegos considerados hardcore como Dark Souls, los géneros roguelike y metroidvania o el fumblecore, esos videojuegos con controles complicados y torpes, son solo una pequeña muestra de cómo entendemos la dificultad en el videojuego. Esta ha sido y es una herramienta legitimadora tanto de la calidad del videojue

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  • REMAKE
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    REMAKE
    LÓPEZ, CHEMA
    En el cine, distintas versiones muestran como el legendario forajido Jesse James muere frente a un cuadro, colgándolo, quitándole el polvo o enderezándolo. Un miembro de su banda le dispara por la espalda y pasa el resto de su vida, de pueblo en pueblo, escenificando en teatros su crimen. Jesse Woodson james es con toda probabilidad el personaje histórico cuya vida se h

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  • FRITZ LANG Y EL EXPRESIONISMO
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    FRITZ LANG Y EL EXPRESIONISMO
    JIMÉNEZ GONZÁLEZ, MARCOS
    Fritz Lang, aun considerado como uno de los máximos exponentes del cine expresionista alemán, destaca por la ambigüedad y el atractivo de la contradicción. Desde los inicios de su carrera se distanció verbalmente del expresionismo, quedando, no obstante, enmarcado bajo esta categoría dentro de la Historia del Cine. En este libros e analizan las relaciones estilística

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  • LA MIRADA PEQUEÑA
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    LA MIRADA PEQUEÑA
    VV. AA.
    Los niños han desempeñado un papel primordial en la gran pantalla desde el nacimiento del cinematógrafo. Hasta el punto de adueñarse, en ocasiones, de las propias historias

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  • LA MIRADA DE GONG LI
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    LA MIRADA DE GONG LI
    QI, FANG
    La aparición de Gong Li en la pantalla simboliza una apertura revolucionaria en la representación del erotismo femenino en China, después de la denominada Revolución Cultural (1966-1976). En este libro se demuestra la construcción de la subjetividad femenina de la actriz a partir del análisis de la mirada de la estrella; gesto destacado de su interpretación que visualiza

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  • EL FREE CINEMA INGLÉS EN LOS '50
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    EL FREE CINEMA INGLÉS EN LOS '50
    ALLO AYALA, LUIS CARLO
    El Free Cinema, movimiento vanguardista cinematográfico, exhibió en Londres 23 películas en seis programas entre 1956 y 1959. Sus artífices ?Lindsay Anderson, Karel Reisz, Walter Lassally y John Fletcher, entre otros?, pensaban que era posible hacer un cine poético a base de planos independientes, que el propio espectador adulto sería capaz de unir y de convertir lo parti

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  • VIDEODROME
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    VIDEODROME
    GÓMEZ, IVÁN
    Nadie sabe cómo será el futuro, pero David Cronenberg lo ha imaginado en numerosas ocasiones. El director canadiense ha explorado en sus películas el posible destino del ser humano, marcado por el devenir de la tecnología, el cambio biológico, el impacto de la imagen y la presencia de la enfermedad. En Videocrome nos cuenta la historia de Max Renn, un productor de televis

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  • POETICA DEL CINEMATOGRAFO
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    POETICA DEL CINEMATOGRAFO
    GREEN,EUGENE
    Eugène Green escribió este libro como un libro de horas. Para contar cómo se cuenta el cine si uno quiere que le devuelva la mirada. Fuera del cine, te miro pero no te veo. Miro tu superficie, palpo tu contorno, rozo la forma de una exterioridad. Fuera del cine miro lo visible, como un ciego que ausculta el mundo material, recorre un tiempo cronológico, se desplaza en espac

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  • JOSEF VON STERNBERG
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    JOSEF VON STERNBERG
    HIGUERAS FLORES,RUBEN
    El presente libro constituye un estudio colectivo de las constantes formales, temáticas y narrativas de la obra de Josef von Sternberg, uno de los primeros directores que acometieron, desde el epicentro mismo de la industria hollywoodense, una praxis fílmica disidente que se resistía a su domesticación por el canon estético-narrativo impuesto por esta. Los diversos ensayos

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  • JEAN EPSTEIN
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    JEAN EPSTEIN
    PASION RIVIERE
    Un jovencísimo Jean Epstein fue asistente de Auguste Lumière. Auguste Lumière no creía en el futuro del cine. Epstein, sí. Epstein creía en los poderes del cine como un instrumento superior al ojo humano, dotado de su propia inteligencia. Un invento del mismísimo diablo, capaz de dominar el tiempo.Epstein hizo del cine su objeto de devoción y el objeto de su filosofía.

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