CONTRA EL CINE (Libro en papel)

OBRAS CINEMATOGRÁFICAS COMPLETAS (1952-1978)

de DEBORD,GUY

Sinopsis

Guy Debord se decía cineasta. En la breve biografía publicada para elestreno de su película La sociedad del espectáculo (1974) se presentade ese modo pero sin dejar de subrayar la distancia entre lo que dicha actividad significaba en su caso particular y los desempeñosesperables para un director. Como es sabido, la vida de Debord estuvomarcada por el cine y por la voluntad de negarlo de todas las manerasposibles, ?con y contra el cine?, como se tituló uno de sus artículosen la revista Internationale Situationniste. Su primera acción pública fue la proyección de una película sin imágenes, y la última privar al mundo de la posibilidad de ver sus films, cosa que realmente ocurriódurante el final de su vida. También la obra a la que ha quedado másasociado, La sociedad del espectáculo, antes de llegar a ser un librofue un proyecto de película ?de un género nuevo?. Si hoyparadójicamente podemos hablar de la influencia subterránea de la obra fílmica de Debord, que alimentó tanto a la nouvelle vague como lasprácticas de cine militante y videoactivismo de los setenta hasta elpresente, no es porque aspirara a labrarse semejante posición en lahistoria de las formas artísticas. Todo lo contrario: si algocaracterizó esta incursión a regañadientes fue la voluntad dedestrucción del cine por sus propios medios: que el saqueo de realidad que practica la cámara sea sustituido por el saqueo de las imágenesrecontextualizadas en un nuevo montaje.

La publicación de estevolumen hoy, que reúne por primera vez en español la totalidad de losguiones escritos por Debord, no es inocente ni un mero ejercicioarchivista. Sabemos que nuestro paisaje mediático no es el mismo y que el cine ya no es lo que era. Sin embargo, la poética de apropiacióndebordiana, su utilización del plagio y del desvío como ejerciciosestético-políticos y la corrupción minuciosa de todos los componenteselementales que constituyen el dispositivo cinematográfico (fotograma, banda de imagen y de sonido, pantalla, sala, comentario, crítica), se erigen ahora como una estrategia vigente para hacer frente al flujoperpetuo de imágenes digitales. Parafraseando al grupo esloveoLaibach, probablemente una de las lecturas más interesantes delsituacionismo desde la cultura pop: ?Todo arte es susceptible demanipulación política, a excepción de aquel que hable el lenguaje deesa misma manipulación?.