El Folio en Blanco

Hans Feuermann, un especialista en cine de avanzada edad, cruza suscaminos con Terry McKay, una joven aspirante a cr¡tica con problemasmentales, y de ah¡ surge una intriga trepidante y laber¡ntica, que sedesarrolla en los misteriosos universos de los festivales de cine y el mundo editorial, y que al final gira alrededor de la publicaci¢n deun libro que puede que sea este que ahora t£, lector o lectora, tienes entre las manos.
La trama queda oculta, como en las mejoresnovelas modernas, pero salen a la superficie algunas preguntas sinrespuesta que afectan tanto a la naturaleza del cine como a lanaturaleza del tiempo: ¨por qu? nos hemos empe¤ado en contar lahistoria del cine en un sentido lineal y progresivo, cuando todossabemos que las pel¡culas m s bien se amontonan y confunden en nuestro recuerdo? Y es m s: ¨se puede pensar en abolir esa historia, oimaginar una antihistoria, para demostrar que son las pel¡culas quea£n no hemos visto las que influir n decisivamente a la hora dereinventar las que vimos en nuestra infancia? ¨Ser  todo un folio enblanco que a£n est  por escribir, el mismo que sobrevuela la trama que dio lugar a la investigaci¢n?
Pues no otra cosa son,tampoco, los distintos cap¡tulos que forman el libro, escritos poralgunos de los mejores especialistas en la cuesti¢n y finalmenteseleccionados por un ®coordinador¯ que es m s bien un convidado depiedra. La indagaci¢n ?a veces m s acad?mica que otras, siempreatrevida y apasionante? se desplaza incansablemente desde la fr gilmemoria del cine que vimos de ni¤os a nuestro deambular actual por los museos en busca de m s im genes en movimiento para dar lugar, en fin, a una ®figura en el tapiz¯: la que imagin¢ Henry James y recuerda uno de los colaboradores del volumen, una subtrama escondida en la que el fin del antropoceno y los perros-actores muertos ?por poner dosejemplos se¤eros? adquieren un sorprendente protagonismo.