MISCELLANEA (Libro en papel)

ESCRITS I RECULL MUSICAL. (VOL. 5 DE LA COLECCIÓN INÉDITA)

de MOMPOU, FREDERIC

Sinopsis

Mompou nos dej¢ documentaci¢n escrita muy diversa que nos habla,entre otros aspectos, de conceptos filos¢ficos y de sus opinioneshacia la m£sica y el arte. Entre sus escritos de juventud hay unarecopilaci¢n manuscrita de ideas con el t¡tulo El Estudio delsentimiento -para la interpretaci¢n al piano- y otro llamadoPensamientos III, el cual incluye tambi‚n las mismas reflexionessobre la interpretaci¢n, siendo una s¡ntesis corregida de laanterior. Los redactados y algunos contenidos de estos documentosfueron reescritos en varias ocasiones por el mismo Mompou, paraexpresarse mejor o a¤adir nuevas ideas. Pero en realidad no existe undocumento definitivo, completamente estructurado y acabado. Su esposaCarmen Bravo transcribi¢ al castellano parte de estos textos enfolios mecanografiados que conserva la Fundaci¢n Mompou. En el libroFederico Mompou, Vida, textos y documentos, Clara Jan‚s nos ofrece unmagn¡fico y po‚tico texto que va m s all  de una biograf¡adescriptiva, a la vez que reproduce El Estudio del sentimiento,t¡tulo que fue modificado por el mismo compositor con el nombre de LaExpresi¢n -para la interpretaci¢n al piano-. Esta recopilaci¢ntambi‚n est  mecanografiada y contiene correcciones a mano sobre elmismo texto. Podr¡amos considerarlo el £ltimo, ya que habr¡a tenidoel visto bueno tanto del compositor como de su esposa Carmen Bravo enel momento de su preparaci¢n y edici¢n del a¤o 1987. En cuanto a laopini¢n de Mompou hacia la m£sica y el arte, el presente cuadernorecoge dos escritos significativos: por un lado, el art¡culo Elmomento actual publicado en la Revista M£sica el d¡a 1 de octubre de1945, en el cual hace un an lisis de la situaci¢n de la m£sica engeneral, defendiendo el lirismo y el expresionismo ante laintelectualidad musical, por la otra, su discurso de ingreso en laReal Academia de Bellas Artes de San Jorge le¡do en 1952, M£sicaCallada, en el que, siguiendo la l¡nea del escrito anterior, hace unadefensa de la necesidad de iniciar un nuevo camino para la m£sica conel esp¡ritu de crear unos cimientos para una m£sica nueva. Asimismotambi‚n reproduce unos dibujos muy curiosos sobre la afinaci¢n delpiano. Mompou experimentaba la posibilidad de los cuartos de tonosque pudiera ser expresada en una afinaci¢n espec¡fica del teclado.Parece parad¢jico que por un lado fuera de los pocos compositores delsiglo XX que no abandon¢ nunca la tonalidad y sin embargo, en una‚poca temprana, fuese en busca de sonoridades situadas fuera de laescala de los doce sonidos. Actualmente, la creaci¢n de sinton¡asmusicales para presentar programas en los medios de comunicaci¢n o enla publicidad es uno de los campos m s fruct¡feros y valorados de lacomposici¢n. La m£sica de Mompou est  muy alejada y al mismo tiempose hace muy cercana a las sinton¡as musicales mencionadas. Alejada,porque la sinton¡a es una m£sica funcional y la m£sica de FredericMompou es esencial, pero tambi‚n cercana porque su significaci¢n nonecesita procesos formales de crecimiento, tanto si es forma extensacomo corta. No podemos decir que el compositor sea un precursor de lam£sica funcional, pero sin duda s¡ lo es de las sinton¡as. S¢lomencionar que la tercera pieza del primer cuaderno de M£sica calladafue la sinton¡a de una emisora estatal, Radio reloj de radio Espa¤a,durante un buen mont¢n de a¤os, la cual con su t¡tulo de Placide,sonaba desde primera hora de la ma¤ana, despertando cada ma¤ana amuchos espa¤oles y continuaba escuch ndose durante todo el d¡a parainformar de cada hora. Es parad¢jico que esta corta pieza de laM£sica callada haya sido una de las m£sicas m s escuchadas durantemuchos a¤os por millones de personas. En el presente cuaderno sereproducen estas peque¤as m£sicas instant neas llamadas por el mismoMompou sinton¡as o radio-temas, la mayor¡a de las cuales han sidoin‚ditas hasta este momento, descansando, una parte, en los fondos dela Biblioteca Nacional de Catalu¤a y, otros, en la Fundaci¢n FredericMompou de Barcelona.